Парк, носящий имя великого белорусского поэта, до Великой Отечественной войны не существовал. На этом месте возле изгиба Свислочи стояли одно- и двух-этажные дома, территория часто подтоплялась весенним паводком. Во время войны этот квартал был разгромлен. Поэтому градостроители решили создать здесь парк имени Янки Купалы как одну из центральных частей водно-зеленого диаметра, пе-ресекающего город вдоль реки. Это было осуществлено по проекту И. Руденко. Ос-новные работы проведены в 1950 году, посажено более четырех тысяч деревьев и множество кустарников. Среди деревьев можно увидеть и дубы: впервые попробова-ли посадить их в возрасте более 25 лет. Получилось - исполины прижились и хо-рошо росли. Широкая центральная аллея парка завершается красивым спуском к Свислочи. Сейчас ширина ее здесь достигает 120 метров, раньше не было и двадцати. Берега закованы в бетон, изгиб живописно прорисован. От проспекта Скорины идет диаго-нальная аллея, здесь главный вход в парк. На перекрестке аллей соорудили фонтан. Вскоре, в 1959 году, построили музей Янки Купалы. Двухэтажный особняк поставлен на месте дома, где в 1927-1941 годах жил великий поэт. На диагональной аллее было определено место для памятника, но оно пустовало более 20 лет. Память народного поэта в Минске уважали: уже в 1949 году в Центра-льном сквере установлен бюст на постаменте работы 3. Азгура. В 1972 году его пере-несли в Вязынку, на родину Купалы. А в парке около Свислочи возвели новый па-мятник. Приурочено это было к 90-летию со дня рождения поэта. Работу выполнили скульпторы А. Аникейчик, Л. Гумилевский, А. Заспицкий, архитекторы Ю. Градов и Л. Левин. В те времена для советской скульптуры была характерна гигантомания, поэтому скульптурное изображение Янки Купалы было создано в довольно-таки крупном масштабе. Получилось удачно - деревья возвышаются над фигурой, скрадывают настоящий масштаб. На большом гранитном постаменте стоит монументная фигура Купалы с суковатой палкой в руке. Около подножия - криничка и цветок папоротни-ка. Одухотворенная фигура поэта-борца. Фонтан также изменил свой облик, появи-лась скульптурная композиция «Купалье». Две девичьи фигуры - символ чистоты, юности и любви. За эту работу скульпторы отмечены Государственной премией БССР. Памятник пророку белорусского возрождения стал особенно притягательным сейчас, в годы становления независимой Беларуси. Самая лучшая дань памяти поэта - белорусское слово, которое звучало и 6удет всегда звучать здесь на поэтических встречах. Парк Янки Купалы - настоящая жемчужина среди зеленых островов центра Минска.
ТРОИЦКОЕ ПРЕДМЕСТЬЕ
Каждый город стремится иметь уголок, где старину можно увидеть своими глаза-ми. Есть такой островок и в Минске - Троицкое предместье. Если в Верхнем городе старое переплелось с новым, то здесь в небольшом квартальчике чистый образец города, каким он был сто и более лет назад. Вначале, после реконструкции в 80-е годы XX века, разноцветные двух- и трехэтажные домики казались игрушечными. Но время приглушило краски, дома обжились, и сейчас уже без Троицкого предместья Минск представить невозможно. В самом деле отреставрированный квартал - только часть предместья, получив-шего свое название от Троицкой горы. Когда-то здесь существовал костел Святой Троицы, сейчас на вершине горы - Театр оперы и балета. Предместье имело разви-тую планировку уже в XVI веке, но дома были сплошь деревянными. И только в XIX и в начале XX века кварталы жилой застройки стали каменными, а улицы – мощены-ми. Жил здесь рабочий люд и крестьяне, ремесленники и торговцы, низшего ранга чиновники и военные, мелкие помещики - обычный неаристократический район го-рода. А на Троицкой горе устраивался базар - едва ли не самый крупный в старом Минске. Сегодня квартал живет своей жизнью. В обновленных домах расположены многочисленные учреждения, магазины, лавки, кофейни, бары, рестораны. Минчане и гости столицы могут посетить Литературный музей Максима Богдановича, Государственный музей истории белорусской литературы, Дом природы, галерею «Жилбел». На Старовиленской, 14 расположена усадьба широко известного в Беларуси своими добрыми делами благотворительного фонда «Детям Чернобыля». По горбатому мостику можно попасть на Остров мужества и скорби, где свечой возносится часовня в память жертв афганской войны. Коммунальная набережная, улица Старовиленская. А главная улица предместья так и называлась - Троицкая. Раньше это был Борисовский и Староборисовский тракты, улица Виленская. С XIX века она стала называться Александровской, в советские времена носила имя Максима Горького. Наименования неслучайны. На Александров-ской набережной, 6, в доме Вигдорчика снимал квартиру отец Янки Купалы, по пас-порту минский мещанин. Сюда он приехал в 1890 году, работал извозчиком. А вось-милетний Янук в это время стал учиться в частной подготовительной школе. Но не-долго это продолжалось, в 1891 году семья Луцевичей оставила город. В Троицком предместье родился и Максим Богданович.
ПАМЯТНИК МАКСИМУ БОГДАНОВИЧУ
Около памятника Максиму Богдановичу, если отгородиться от привычного шума улицы, тишина. Монумент стоит в начале бульвара, ведущего к Театру оперы и ба-лета, около которого днем также тишина. Подчеркивают и держат ее высокие де-ревья парка, окружающие памятник и здание театра. И в этой тишине трудно предс-тавить, что до революции здесь, на Троицкой горе, бурлил крупнейший в Минске ба-зар, где крестьяне продавали рожь, птицу, свежеиспеченный хлеб, сало, картошку, яблоки, сено, упряж, подводы и многое другое - все, чем богата белорусская земля и мастеровитые руки ее жителей. Но еще труднее представить времена, давно ушедшие, покрытые пылью столетий, ибо очевидных знаков старины не осталось. Припомнить же есть что. Селения на Троицкой горе существовали еще в XII веке. Здесь проходил Староборисовский тракт, при нем был насыпан небольшой вал - редут Святой Троицы, где существова-ла часовенка с таким же названием. Есть мнение, что как раз на горе стоял первый каменный костел, основанный великим князем литовским Ягайло в 1390 году. С XVI века панораму Троицкой горы определяли монастыри Вознесения и Святой Троицы с храмами. А в XVIII столетии появились католические монастыри бонифатов (1700), кармелитов (1703), бенедиктинцев (1764), мариавиток (1771). Что и неудиви-тельно - для святынь всегда выбирали высокое место. Так и перекликались через Свислочь Троицкая гора и Верхний город. Последнему в смысле сохранения памят-ников посчастливилось больше, а здесь... Только если зайти в тыл Суворовского училища, можно увидеть уцелевшую апсиду костела мариавиток (но обычному чело-веку вовнутрь не попасть). Костел этот и монастырь были перестроены в середине XIX века, здесь располагалась духовная семинария. Под училище забрали при со-ветской власти, подняли на один этаж. В те же времена Троицкая гора стала площадью Парижской коммуны. Единствен- ный дом (№ 1) сегодня на этой площади - Театр оперы и балета. Заложен он был 11 июля 1953 года, в день празднования годовщины освобождения города от белополя-ков. Но вскоре проект Георгия Лаврова (вспомним хотя бы его конструктивистское здание Национальной библиотеки) показался чересчур скромным. Объявили всесо-юзный конкурс, в котором победителем стал известный нам Иосиф Лангбард. Дво-рец был задуман как универсальное здание «массового музыкального действа» на 3 тысячи зрителей! Зал решался амфитеатром, как в римском цирке. Рисунок фасада - настоящее художественное произведение. Сооружение представляло собой три ци-линдрических объема разного диаметра и высоты, вертикальные членения придава-ли ему целостность и масштабность. Фантастический замысел, здесь нет ясности и лаконизма, характерных для Дома правительства, построенного по проекту Ланг-барда. Потом объемы на громадном фундаменте довелось сжимать, зрительный зал стал на полторы тысячи мест. Поэтому здание, возведенное в 1935-1937 годах, кажется несколько заниженным относительно плана. Войну театр пережил, восстанавливался под руководством самого автора в 1948 году. Исчез амфитеатр, зал стал традицион-ным - партер и три неглубоких яруса, количество мест уменьшилось до 1200. А в на-чале 60-х вместо плоских перекрытий появился горб скатной крыши, что ухудшило силуэт здания. Такая история с театром. Тем не менее, сегодня без него центр Минс-ка представить невозможно, определяющая его роль в формировании многоплано-вой градостроительной композиции на перекрестке проспекта Скорины и вводно- зеленого диаметра. Место для памятника выбрано неслучайно - через улицу, носящую сейчас его имя, стоял дом, где 9 декабря 1891 года родился Максим Богданович. Это был дом номер 25 по бывшей Александровской улице. Внизу располагалась первая городская на-чальная школа, которой в 1885-1891 годах заведовал отец поэта Адам Егорович. На втором этаже жила семья. Сам дом сгорел в последнюю войну, фундамент исполь-зовали для другого здания. Памятник Максиму Богдановичу появился в 1981 году, к 90-летию поэта. Для скульптора Сергея Вакара эта работа была неслучайной, пер-вый портрет поэта он создал в 1969. Потом было несколько вариантов в полный рост, положенных в основу памятника. Так в столице появился еще один знак нашей памяти и благодарности апостолам белорусского возрождения. Максим Богданович - прежде всего романтик, лирик. Такой образ и в бронзе. От памятника поэту через Свислочь открывается прекрасная панорама нашей столицы, вид Верхнего города с башнями православного и католического собора, летящими вверх.
ПАРК ИМЕНИ ГОРЬКОГО
Нынешний Центральный детский парк имени М. Горького - первое общественное место отдыха в истории нашей страны. Ему уже 200 лет. Заложен парк был в 1800 году по инициативе одного из первых губернаторов Минщины Захара Корнеева. Этот градоначальник выделялся религиозной толерантностью, оставил о себе добрую па-мять у минчан. Поэтому и главную улицу города они назвали Захарьевской, а боль-шой парк с клумбами, аллеями и искусственными каналами - Губернаторским садом. На одном из парковых столбов было высечено на латыни: Post laborem requies (после работы - отдых). В то время парк занимал площадь около 18 гектаров. Вдоль живописных аллей стояли скамейки, где хороши oтдыхалось под задумчивый шум деревьев. Интересно и такое обстоятельство - с Губернаторским садом связано зарождение спорта на Беларуси. Это уже конец XIX века. Здесь появился первый стадион с ве-лотреком, площадки для лаун-тенниса, крокета, кегельбана. Имелось гимнастичес-кое оборудование, место для детских игр. На праздники в павильоне играл оркестр, люди танцевали. Напитки продавались безалкогольные - минеральная вода, молоко, кефир, чай, кофе. Подростки и взрослые могли взять напрокат велосипед, чтобы научиться кататься на двухколесной машине. А для детей устраивались гимнастичес-кие занятия и вообще детские праздники. Вот поэтому и любили жители Минска свой Губернаторский сад. После октябрьских потрясений в Российской империи и образования БССР парк стал называться садом «Профинтерн». А с 1936 года – это уже парк имени М. Горь- кого. Не обошла Минск и новая традиция называть парки культуры и отдыха в круп-нейших городах СССР именем великого пролетарского писателя. Во время послед-ней войны кварталы, подходившие к Свислочи, были разрушены, появилась возмож-ность расширить территорию парка. Реконструкция парка после войны производилась по проекту архитектора И. Ру- денко, проектировавшего и парк Янки Купалы. Появились разнообразные зоны от-дыха для детей и взрослых, аттракционы, ряд павильонов, возвели летний киноте-атр. Но главное, что влекло сюда детей и взрослых, - это стадион. Он был единст-венным, уцелевшим в Минске. Уже с 1945 года здесь проводили матчи всесоюзного чемпионата по футболу. Минские болельщики имели возможность видеть свою ко-манду в играх с грандами советского футбола. Зимой стадион превращался в ледо-вую площадку. Еще в начале 70-х здесь проходили хоккейные матчи. Стоя у борти-ка, можно было воочию увидеть легендарного Вячеслава Старшинова из московского «Спартака» в игре с минской командой. В 1960 году парк передали детям, и с того времени он имеет нынешнее название. Новый генеральный план разработали архитекторы Л. Усова, В. Вараксин, В. Гера-щенко. Свислочь убралась в новую набережную, через нее перекинулся пешеходный мостик. Реконструированы аллеи, возведены новые павильоны. Стадион превратился в поле массовых гуляний, при нем появился спортивный павильон и комплекс пло-щадок. В студенческие годы я сам не раз ходил сюда поиграть в настольный теннис. Отдельно устроены разнообразные аттракционы для детей. На возвышении построе-но здание учебного планетария, обсерватории и метеорологической станции. Купол обсерватории хорошо подчеркивает силуэт парка. Проведены дополнительные по-садки деревьев, кустарников и цветов. В начале 70-х годов сгорел летний киноте-атр, об этом говорил весь город. Сейчас мало кто вспомнит, где он был. На месте бывшего велотрека возник крытый каток. Собственно, сегодня это еще один ледовый дворец, где проходят матчи чемпионата Беларуси по хоккею. По-современному от-строены эстрады, появились горки для любителей роликовых коньков, упорядочено освещение аллей. В парке сохранились декоративные группы лип и кленов, возраст которых более ста лет. Растут уникальные кедры, сосна Веймутова, другие экзоты. Здесь действи-тельно можно отдохнуть от суеты большого города, пройтись по набережной Свис-лочи в вечерней тишине.
ПЛОЩАДЬ ПОБЕДЫ
Эту площадь и сейчас минчане называют Круглой. Официально такое название существовало до 1954 года, до возведения Монумента Победы. Формироваться она начала до войны. В 1939 году по проекту Р. Столера начали строить два дугообраз-ных жилых дома. Повернутые к центру города, они сегодня замыкают главный, пря-мой участок проспекта Скорины, идущий от площади Независимости. Достроены здания в 1947 году под руководством автора, вернувшегося ради этого в Минск. Так столица получила Круглую площадь. Тогда же развернулось интенсивное строительство всего ансамбля. С двух сторон площади по проекту М. Барща и Л. и Г. Аранаускасов в 1950-1956 годах вознеслись симметричные группы жилых домов по три в каждой. От проспекта их отделяют скверы партерного типа, лежащие значительно ниже магистрали. Скверы плавно пе-реходят в зелень парков вдоль Свислочи. Мост через реку был перекинут в 1951-1953 годах (архитекторы М. Парусников, Г. Баданов). Наконец, 1954-1955 годах компози-ционный центр всей площади закрепил Монумент Победы. Авторы пректа – бело-русские архитекторы Г. Заборский и В.Король. Памятник в честь победы над фашистской Германией и для увековечения памяти героев и жертв последней войны заслуживает отдельного слова. Задуман он в форме обелиска, древнего символа стремления к небу. На площади Победы форма обелис-ка классическая граненый монумент на большом ступенчатом постаменте. Не забыт и национальный колорит: на стеле ритмически расположены рельефные пояски с белорусским орнаментом. Увенчан памятник орденом Победы, высота монумента 40 метров. Он стал главной доминантой не только площади Победы (так она стала на-зываться с того времени), но и связал композиционно весь проспект Сталина (сегод-ня Ф. Скорины), замкнул его перспективу. 3 июля 1961 года у подножия памятника зажжен Вечный огонь. Монумент Победы выделяется и своей художественной пластикой, над которой работали все крупнейшие скульпторы Беларуси: А. Бембель, А. Глебов, С.Селиханов, 3. Азгур, С. Салтыков, С. Адашкевич. Каждый из бронзовых горельефов на четырех гранях постамента тематически обусловлен: «9 мая 1945 года», «Советская Армия в годы Великой Отечественной войны», «Партизаны Беларуси», «Слава павшим геро-ям». Интересная деталь: хотя лепка была исполнена после смерти Сталина, на фла-ге рядом с ленинским был его профиль.Потом со временем он исчез. Площадь Победы имеет цельную, стилистически единую композицию. Это са-мый завершенный и самый гуманистический ансамбль Минска, если сравнить его с площадями Независимости и Октябрьской, значительное достижение белорусской (да и всей советской в свое время) архитектуры. Сегодня площадь уже и не круглая, а вытянутая, эллипсовидная. Просто диаметр бывшей Круглой как транспортного кольца был маловат, что создавало oпределен-ные неудобства для движения машин. Поэтому во время строительства метро в 1984 году площадь была перестроена по проекту Б. Ларченко, Б. Школьникова и К. Вязги-на. Она приобрела современный вид, стала двухъярусной, подчеркнута ее мемори-альность.
ПЛОЩАДЬ ЯКУБА КОЛАСА
Сидит на камне спокойный, углубленный в свои мысли дядька Якуб, подперев ру-кой голову, во второй - книга. Накинутое на плечи пальто обобщает форму, придает образу монументальность. Она и в самом масштабе – фигура писателя высотой во-семь метров. Гигантомания своего времени была оправданной, ибо на такой громад-ной плошали меньшего объема скульптура просто потерялась бы. По обе стороны, на небольшом расстоянии, две пластические композиции: «Дед Талаш» и «Сымон-музыка». В них воплощены колосовские литературные герои. Все это создает целос-тный неповторимый ансамбль, дополненный и архитектурным решением: от фигур в обе стороны отходят по три стилизованных ржаных колоса, на конце которых устро-ены фонтаны. Памятник поэту был возведен в 1972 году, хотя площадь носила имя Якуба Кола-са уже 16 лет до этого. Раньше она называлась просто Комаровской. Авторы ансамб-ля - скульптор 3. Азгур, архитекторы Ю. Градов, Г. Заборский, Л. Левин. С архитектурной точки зрения, площадь Якуба Коласа выделяется тем, что здесь впервые в формировании одного из центральных ансамблей задействованы произ-водственные сооружения. Здания полиграфкомбината и завода вычислительных ма-шин (1955-1961 годы, архитекторы Н. Шпигельман, И. Бовт, С. Ботковский, Л. Китае-ва) образуют сплошной фронт застройки серево- западной стороны площади. Они близки по архитектуре, разрыв между корпусами акцентируют башни, подчеркивают значение поперечной оси площади. К тому же это и одни из первых многоэтажных промышленных зданий. Начиналась площадь с возведенного еще до войны на стыке бывших Логойского и Борисовского трактов Института физкультуры (1936-1939 годы, архитекторы А. Воинов, А. Брегман). Сносить старое начали в середине 50-х. Пока строился полиг-рафкомбинат и завод, в 1957 году на торцевой части площади напротив Института физкультуры вознесся 8-этажный жилой дом по проекту С. Ботковского, Н. Шпигель-мана. Н. Маклецовой. Тот, где на первом этаже ресторан «На росстанях», взявший свое название от коласовского произведения. Жилые дома и на другой протяженной стороне плошади, на проспекте Франциска Скорины. Появились они в 1960 году, ар-хитектор О. Ладыгина. Гастроном «Столичный», расположенный в одном из них, на то время был самым крупным в республике. Между домами - здание Белгосфилар-монии (1963 год, архитектор Г. Бенедиктов), хорошо известное всем любителям му-зыки. Завершилось формирование ансамбля возведением в 1964 году ЦУМа, тогда самого большого универмага Беларуси. Проект был типовой, здание невыразитель-но. Наверное, по этой причине в наше время универмаг перестроен. И теперь мы имеем интересное, с точки зрения архитектуры, здание с башенкой на углу, украша-ющее площадь. Зеленый партер и покрытие площади сегодня обновились.
Дорогие посетители и пользователи, пожалуйста, оцените публикацию и напишите свой комментарий к ней, тем самым Вы поможете развитию проекта hl-away ! info
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Блог 
|
